Khovanshchina di Musorgskij - Metropolitan Opera House, NY

Foto: Anatoli Kotscherga - Ken Howard Metropolitan Opera

Considerato come un dramma musicale popolare perchè basato su fatti storici del secolo diciassettesimo, quando tre diverse correnti: esercito, stato e chiesa si contentevano il controllo del paese; Khovanshchina di Modest Musorgskij è attualmente un’opera poco frequentata e conosciuta e proprio per questo la sua proposta al MET ha generato aspettativa, trattandosi di un’opera non appartenente al repertorio tradizionale, e soprattutto per il cast di cantanti russi radunati per l’occasione.In scena è andata la produzione di August Everding, già vista in questo teatro nel 1985 con la scenografia disegnata da Ming Cho Lee e gli eleganti costuni di John Conkllin che però oggi sembravano vecchi e sbiaditi e che in scene come quella della Piazza Rossa e quella della cappella deludevano per essere quasi rudimentali. Solamente l’ottimo lavoro sullelle luci curato da Gil Weschler ha saputo captare il dramma e il carattere lugubre e oscuro della trama di quest’opera offerta qui nella versione riorchestrata da Shostakovic, con la scena finale di Stravinsky. Dal punto di vista musicale la serata è stata ampiamente soddisfacente a cominciare dalla lettura sicura e ispirata di Kirill Petrenko che estraeva al meglio le sontuose melodie e i temi popolari russi così come le arie orientali della danza delle schiave contenute nella partitura e lo ha fatto con dinamismo orchestrale permettendo alle scene di scorrere fluidamente.Solido e omogeneo il Coro nei suoi interventi monumentali. Olga Borodina si è fatta apprezzare per una attuazione elegante del ruolo di Marfa e per la sua ombreggiata e sontuosa tonalità da mezzosoprano. Anatoly Kotcherga ha mostrato una voce di basso dal timbro vellutato dando vita ad un Ivan Khovansky disturbato, e il basso Ildar Abdrazakov è piaciuto per la profondità vocale del suo Dosifei. Minaccioso e perverso si è mostrato il baritono Georg Gadnize e afflitto ma sicuro il Golytsin di Vladimir Galouzine nonostante una emissione nasale un po’ sgradevole. Il tenore Misha Didyk ha convinto sia vocalmente che scenicamente come Andrei Khovansky e corretti tutti i componenti del numeroso cast. RJ

Khovanschina en el Metropolitan

Foto: Olga Borodina (Marfa) - Ken Howard/Metropolitan Opera

Considerada como un “drama musical popular” porque se basa en hechos históricos de la Rusia del siglo diecisiete, cuando tres diversas corrientes: ejército, estado e iglesia se disputaban el control del país; Jovánschina (Khovanshchina) del compositor Modest Músorgski es actualmente una opera poco conocida y representada, es por ello que su reposición en el Metropolitan generó expectación, por tratarse de una opera no perteneciente al repertorio tradicional pero sobretodo por el sólido elenco de cantantes rusos que se conformó para la ocasión. Sobre la escena se vio la producción concebida por August Everding, estrenada en este teatro en 1985 con escenografias diseñadas por Ming Cho Lee, y los elegantes vestuarios de John Conkllin, que hoy lucen antiguas y deslucidas, y que en escenas como la de la Plaza Roja y la de la capilla ardiente decepcionaron son francamente rudimentarias. Solo el óptimo trabajo de iluminación de Gil Weschler logró captar el dramatismo y el carácter lúgubre y sombrío de la trama, de la opera que fue ofrecida en la versión reorquesta en 1959 por Shostakovich, con la escena final de Stravinsky. Desde el punto de vista musical la velada fue ampliamente satisfactoria comenzando con la segura e inspirada lectura de Kiril Petrenko quien extrajo las suntuosas melodías y temas de estilo folclórico ruso, así como el aire oriental de la danza de las esclavas, contenidos en la partitura y lo hizo con tal dinamismo orquestal que ayudó a que las escenas trascurrieran con fluidez. Sólido y homogéneo sonó el coro en sus monumentales intervenciones. Olga Borodina cautivó con elegante actuación del papel de Marfa y por su oscura y fastuosa tonalidad de mezzosoprano.  Anatoly Kotscherga desplegó una briosa y aterciopelada voz de bajo y actuó a un perturbado Ivan Khovansky,  y el bajo Ildar Abdrazakov agradó por su profundidad vocal como Dosifei. Amenazador y perverso se mostró el barítono George Gadnize y afligido pero seguro el Golitsyn del tenor Vladimir Galouzine a pesar de una ingrata emisión nasal. El tenor Misha Didyk convenció en lo vocal y lo escénico como Andrei Khovansky y correctos estuvieron los demás cantantes del amplio elenco. RJ