José
Noé Mercado
Un verdadero éxito, ante el público que
llenó la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes el pasado 18 de
marzo, fue el que obtuvo la presentación de la zarzuela La verbena de la paloma o El
boticario y las chulapas y los celos mal reprimidos de Tomás Bretón,
ofrecida por el grupo Solistas Ensamble del Instituto Nacional de Bellas Artes.
Con esta apreciada pieza del llamado género
chico (en rigor, sainete lírico en un acto), que dos días antes habían
interpretado en el Auditorio de la Biblioteca Vasconcelos, Solistas Ensamble
dio cierre a su Primera Temporada 2016.
Se trató de una función fecundada por el
buen humor de la trama, por una camaradería escénica que demostró el grupo, y
por una interpretación donairosa que si técnicamente podría tener máculas, en
conjunto se transformó en una sucesión de escenas deliciosas hasta la
carcajada.
El desenfado, el empeño de los
participantes y la ausencia de poses y falsas pretensiones, fueron clave, tanto
como el buen desempeño vocal de la mayoría de los protagonistas.
El tenor Ángel Ruz ofreció un canto lucidor
y una interpretación jocosa del rabo verde Don Hilarión y fue bien arropado en
la farsa por el Don Sebastián de Iván Juárez, el celoso Julián de Édgar Gil y
la Seña Rita de Graciela Díaz Alatriste.
El atractivo visual femenino, no sólo para
gozo de Don Hilarión, correspondió a la Susana de la soprano Violeta Dávalos y
a la Casta de la mezzosoprano Itia Domínguez. Una morena y otra rubia, como
presumen las coplas, hijas del pueblo de Madrid.
Dávalos en plenitud vocal, con la
experiencia de conocer los secretos para incursionar con éxito en numerosos
montajes de ópera, opereta y zarzuela. Itia con una presencia despampanante y
salerosa, arrancando suspiros, con una voz bella y melodiosa, sin estridencias,
de dulce timbrado. Ambas divirtiéndose en sus papeles del sainete.
Algunos otros solistas aportaron un
contexto sólido para la fluidez y buen desarrollo de la trama, de la verbena.
Ahí andaban el bajo Luis Rodarte, un tabernero y tahúr profesional donde los
haya, el portero Mauricio Esquivel, el mozo —tan bailarín como Rodarte y
Ricardo Galindo— de Óscar Velázquez, la Teresa, chula y vecina de Ángeles
Arévalo, la chulapa de Grace Echauri, el chulapo de finos pasos y puro en mano de
Mario Hoyos, entre otros personajes de farándula, además de los bailaores Ruth
Chávez, Inés López, Lucía Méndez y Óscar Cruz.
Desde el piano participó Eric Fernández; en
la guitarra flamenca Gerardo Matamoros, con una dirección musical invitada de
José Luis Bustillos y una puesta en escena de Fernando Gómez Pintel, que si
bien no detalló a cada uno de los personajes y los intérpretes tuvieron que
poner de su cosecha para sacarlos adelante en su trazo y confección, propició el
ambiente conjunto de verbena. No impidió la fiesta y su comicidad.
Los aspectos artísticos-escénicos como el diseño de la escenografía, la iluminación y la dirección escénica fueron encomendadas a Juliana Faesler, que tan memorable labor realizó montando Jenůfa de Leoš Janáček hace un par de años en el teatro de Bellas Artes, y que en esta ocasión optó por contar la historia como un colorido cuento o comic con el que intentó captar y conservar el colorido y la diversión que emanan de la historia: en un austero salón, en un jardín repleto de animales y en un barco en alta mar. Como sucede frecuentemente cuando se representan estas operas, se sobrecargo la actuación – de solistas y coro- con superflua comicidad, innecesaria si se considera que la trama y la música ya contienen un candor y una jocosidad propia. La escena contó además con la presencia de cuatro ratones en continuo movimiento que acompañaban en todo momento a Angelina, y que tal y cómo sucedió en la producción escénica del Liceu de Barcelona del grupo catalán Els Comediants que inspiró este recurso, no se aporto mas que distracción y desconcierto.