Il Castello di Barbablù - L’Orchestra Filarmonica di Città del Messico

Foto: Secretaría de Cultura del DF

Ramón Jacques

L’Orchestra Filarmonica di Città del Messico comincia ad incorporare gradualmente nella sua stagione titoli operistici, dando spazio a opere contemporanee di compositori del XX sec e attuali, scegliendo in questa occasione Il Castello di Barbablù op. 11 (A kékszakállú herceg vára, in ungherese) di Béla Bartók (1881-1945). La lodevole iniziativa della OFCM viene a portare aria fresca nell’ambiente opertistico di questa città offrendo al pubblico la possibilità di conoscere ed apprezzare opere che sono musicalmente interessanti, affascinanti e altrettanto valide come quelle che si programmano continuamente nei teatri d’opera i quali per evitare di correre rischi si aggrappano ai titoli consueti del repertorio. L’opera in un atto, la cui première ha avuto luogo a Budapest nel maggio del 1918, è considerata una riflessione sonora, dato che al tempo della sua composizione, l’emergenza della guerra e il totalitarismo turbavano l’Europa. La recita si è realizzata in versione semi-scenica su un piccolo scenario costruito su di un livello superiore rispetto all’orchestra in fondo alla scena, dove all’interno di un moderno appartamento si sviluppava l’azione, con una lettura facile ed accessibile senza simbolismi nè risvolti psicanalitici, e che è stata ben diretta scenicamente da Juliana Faesler. La performance dell’orchestra è stata notevole nel delineare i passaggi di tensione, dramma e lirismo contenuti nella partitura, creando un contesto adeguato per il risalto delle voci nella relazione uomo-donna e nel gioco tra la speranza di Judith e la sua delusione finale. La direzione musicale è stata affidata al titolare dell’orchestra José Areán. Azzeccata è stata la scelta dei solisti, il baritono argentino Hernan Iturralde, inteprete in evidenza, dalla importante carriera internazionale, che ha mostrato compenetrazione e affinità con il ruolo di Barbablù, trasmettendo sicurezza e passione con un canto di tono piacevole; così come il soprano russo Olga Sergeyeva solista del teatro Mariinsky, già conosciuta dua anni fa ne La donna senz’ombra, e che ha portato avanti le esigenze del ruolo con un canto brunito, potente e seducente, e che attorialmente ha dato vita ad una Judith energica ma credibile. 

El Castillo de Barba Azul de Béla Bartók en México D.F.

Foto: Secretaría de Cultura del DF

La Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México comienza a incorporar paulatinamente a sus temporadas títulos operísticos, dando espacio a obras contemporáneas, de compositores del siglo XX y de la actualidad, eligiendo en esta ocasión El Castillo de Barba Azul op.11 (A kékszakállú herceg vára, en Húngaro) de Béla Bartók (1881-1945).  La loable iniciativa de la OFCM viene a dar aire fresco al ambiente operístico de esta ciudad ofreciendo al público la posibilidad de apreciar y conocer obras que son musicalmente interesantes, fascinantes y tan valiosas como las que se reprograman continuamente por los teatros de ópera, que evitan asumir riesgos y se aferran a  títulos ya muy vistos del repertorio. La ópera en un acto, cuyo estreno tuvo lugar en Budapest en mayo de 1918, es considera también una reflexión sonora, ya que en el tiempo en que fue compuesta, la emergencia de la guerra y el totalitarismo acechaban a Europa. La función se realizó en versión semi-escénica, en un pequeño escenario construido al en un nivel superior al de la orquesta al fondo del escenario, donde en el interior de un moderno apartamento trascurrió la acción, con una lectura fácil y accesible, que no ahondó en simbolismos ni en trasfondos psicoanalíticos, y que fue bien dirigida escénicamente por Juliana Faesler.  El desempeño de la orquesta fue destacable delineando los pasajes de tensión, dramatismo y lirismo que contiene la partitura, creando un marco adecuado para el lucimiento de las voces en esa relación hombre-mujer y el juego entre la esperanza de Judith y su decepción final. La conducción musical estuvo a cargo de José Areán.  Atinada fue la elección de los solistas como el barítono argentino Hernán Iturralde, destacado interprete de amplia carrera internacional, quien mostro compenetración y afinidad con el papel de Barba Azul, transmitiendo seguridad y pasión con un canto consistente de grata tonalidad; así como la soprano rusa Olga Sergeyeva, solista del teatro Mariinsky, quien sacó adelante las exigencias del papel con un canto oscuro, potente y seductor, y dio vida a una enérgica pero creíble Judith. RJ