"Senza respiro" musica e imagenes de las peliculas de Hitchcock en el Teatro Salieri de Legnano, Verona - Italia

Foto: Teatro Verdi di Legnano

Massimo Crispi

Legnago (Verona), Teatro Salieri. "Senza respiro. Musica per immagini - La musica dei film di Hitchcock" Ese fue el título del espectáculo que Stefano Masi ofreció el pasado sábado 4 diciembre el Teatro Salieri de Legnago. Este espectáculo formó parte de un ciclo dedicado al cine dentro de la interesante y variada temporada de música del Salieri, y sigue siendo un espectáculo longevo. Estrenado en 2006 en Milán, su éxito se debe sin dudas a su original concepción y desarrollo, sin dejar de ser extremamente comunicativo. Sobre todo, gracias a la elección y a la sucesión de las imágenes seleccionadas y reconstruidas ad hoc por el autor y regista Stefano Masi, cuyo espectáculo ofrece una ancha galería de los tics, las situaciones, los sujetos y temas que Hitchcock desarrolló en su producción cinematográfica. Así Masi puso en evidencia un inusual paralelo entre artes como la arquitectura, pintura y escultura del pasado y del presente con obras del regista inglés: Alfred Hitchcock, que por si no lo sabe casi nadie, también era un experto historiador de arte. Estos temas no son separados, y viven como si tuvieran vida propia: y son como partes de un inmenso mosaico poético que cada vez se componen de nuevo, siempre distinto y siempre igual, en la obra cinematográfica del director. Esa lectura de Masi evidenció como Hitchcock inventó un nuevo lenguaje cinematográfico pasando también por una interpretación del exterminado archivo iconográfico de la historia del arte. Todo ello sucede mientras una grande y verdadera orquesta sinfónica ofreció las emociones de las bandas sonoras de sus películas, sobre todo las de Bernard Hermann y Miklos Rosza. Así los soberbios perfiles de Kim Novak, Ingrid Bergman, Joan Fontaine, Eve Marie Saint, Grace Kelly, Vera Miles y de otros infinitos iconos femeninos que aparecen en sus películas, se desarrollan a lado de las fuentes originales que seguramente inspiraron el director, que en ellos vio sus modernas mujeres: aquí estuvieron los retratos femeninos de Pollaiolo, Rossetti, Knopff, Monet y las pesadillas de Salvador Dalí y René Magritte mientras Gregory Peck cayó en su pesadilla personal y Cary Grant huyó al desierto perseguido por un avión desconocido, y Tippi Hedren hizo lo propio por espantosos cuervos negros... Se vieron en la pantalla, las imágenes de tantas de sus películas, más o menos conocidas, aun algunas del periodo del cine mudo, que ya contienen el material temático que en sus thrillers sonoros posteriores encontraron su adecuado desarrollo. La Orchestra della Fondazione Verdi di Milano, con el director Antonio Ballista (que no estuvo siempre al nivel adecuado de la situación, sobre todo en los des coordinados y desafinados maullidos de los violines de "Psycho", faltando también una exactitud rítmica), ofreció una lectura un poco de rutina, de vez en cuando bajo el tiempo real, de las preciadas suites sinfónicas de las bandas sonoras de "Psycho", "Vertigo", "North by Northwest", "Marnie", "Spellbound". Delicioso cameo fue la célebre "Marcha fúnebre por una marioneta" de Charles Gounod, que fue utilizada como banda sonora de los cortometrajes para la televisión "Alfred Hitchcock presenta", y que, en la realización del video de Masi se convirtió en un divertido homenaje-retrato-collage de todas las apariciones de director inglés en sus mismas películas. En ese caso la orquesta ofreció una buena ejecución, evidenciando el carácter humorístico-grotesco de la obra y del humor inglés del Hitchcock. Las animaciones, muy divertidas también, las realizó Cartobaleno y el montaje fue de Luca De Sensi. El éxito estuvo de todas formas, asegurado, porque hoy no es tan frecuente ver imágenes tan lindas, con actores tan buenos y capaces, y tan magistralmente dirigidos, en una gran pantalla y con música en vivo con gran orquesta. La secuencia final de besos mientras se escuchaba "Spellbound", donde afortunadamente la orquesta estuvo más cómoda, fue tan entusiasmante que el público aplaudió sonoramente y no quiso levantarse e irse, porque estaba contento del evento, como sorprendido de un espectáculo tan fino, articulado, y convencedor. Sin embargo la Orchestra della Fondazione Verdi di Milano desdeñó hacer aun un bis, dejando cierta amargura entre el público. Pecado de soberbia, porque un éxito como este en un teatro provincial "totalmente vendido", sobre todo en estos periodos donde la música y la cultura son como fantasmas que desaparecen, es algo que hay que cultivar, cuidar, privilegiar para preparar un mejor porvenir. Para ello, es necesaria una visión, y esa parece ser hoy el verdadero fantasma, a todos los niveles.

"Senza respiro. Musica per immagini - La musica dei film di Hitchcock" - Legnago, Teatro Salieri.

Foto: Alfredo Hitchcok

Massimo Crispi

"Senza respiro. Musica per immagini - La musica dei film di Hitchcock" era il titolo dello spettacolo di Stefano Masi andato in scena sabato 4 dicembre scorso al Teatro Salieri di Legnago. Parte di un bel ciclo dedicato al cinema nella varia e interessante stagione del Salieri, questo spettacolo circola ormai da diversi anni in Italia e la sua longevità è probabilmente dovuta al fatto che è davvero ben congegnato e comunicativo. Soprattutto, grazie alla scelta e alla successione delle immagini selezionate e rimontate ad hoc dal regista e autore Stefano Masi, lo spettacolo fornisce un'ampia galleria dei tic, delle situazioni, dei temi affrontati da Hitchcock nella sua enorme produzione cinematografica, mettendone in risalto un parallelo con le opere d'arte della pittura, della scultura e dell'architettura del passato e del presente: Alfred Hitchcock, per chi non lo sapesse, era infatti anche un espertissimo storico dell'arte. Ma questi temi non sono separati, non vivono di vita propria. Essi sono invece tessere di un mosaico poetico, che ogni volta si ricompone, sempre diverso e sempre uguale, nell'opera cinematografica del regista, mostrando come Hitchcock abbia inventato un nuovo, geniale, linguaggio cinematografico attraverso un'interpretazione dell'infinito scibile iconografico della storia dell'arte. Il tutto mentre un'orchestra sinfonica dal vivo restituisce le emozioni delle sue celebri colonne sonore, soprattutto di Bernard Hermann e di Miklos Rosza. E così ritroviamo accanto ai profili di Kim Novak, Ingrid Bergman, Joan Fontaine, Eve Marie Saint, Grace Kelly, Vera Miles e le altre infinite e immense icone femminili che popolano i suoi film, le fonti originali a cui probabilmente si ispirò il regista, ritrovandone i tratti nelle donne moderne: ecco i ritratti femminili del Pollaiolo, Rossetti, Knopff, Monet ed ecco anche gli incubi di Dalì e di Magritte mentre Gregory Peck precipita nel suo personale incubo e Cary Grant viene inseguito da un aereo nel deserto o Tippi Hedren assalita dai corvi neri... Scorrono quindi sullo schermo le immagini di molti suoi film, più o meno celebri, anche di film muti di rara visione, ma che contengono già i temi che poi saranno sviluppati nei thriller sonori successivi. L'Orchestra della Fondazione Verdi di Milano, diretta da Antonio Ballista (non sempre all'altezza della situazione, soprattutto negli scoordinati e poco intonati miagolii dei violini in "Psycho", a cui mancava anche una maggiore precisione ritmica) ha eseguito in maniera un po' routinnier, talvolta un po' sotto il tempo, le pregevoli suites sinfoniche dalle colonne sonore di "Psycho", "Vertigo", "North by Northwest", "Marnie", "Spellbound". Delizioso cameo la celebre "Marcia funebre per una marionetta" di Charles Gounod che divenne la sigla dei cortometraggi televisivi "Alfred Hitchcock presenta", e che, nella realizzazione video di Masi, è un divertente ritratto-collage di tutte le apparizioni del regista nei suoi film. Qui l'orchestra ha offerto un'esecuzione molto buona, accentuando il carattere umoristico-grottesco del brano. Le animazioni, molto divertenti anch'esse, erano di Cartobaleno e il montaggio di Luca De Sensi. Il successo è stato comunque assicurato perché non capita ormai quasi più di vedere immagini così belle, di attori così bravi e diretti magistralmente, su grande schermo e con musica dal vivo: la sequenza finale di tutti i baci sulla musica di "Spellbound", dove tra l'altro l'orchestra era più a suo agio, è stata travolgente al tal punto che il pubblico plaudente non voleva più alzarsi e andarsene, contento dell'evento, come se non si aspettasse uno spettacolo così raffinato, articolato, avvincente. Ma l'orchestra di Milano ha sdegnosamente negato i bis e ha lasciato tutti coll'amaro in bocca. Peccato di superbia, perché un successo simile in un teatro di provincia, stracolmo, soprattutto di questi tempi dove la musica e la cultura latitano, è qualcosa da coltivare, da coccolare, da assecondare per preparare un futuro migliore. Purtroppo, per far questo, è necessario avere una visione che sembra mancare a tutti i livelli.