Fotógrafo: Javier del Real
RJ
Opiniones dividas del publico del
Teatro Real generó este nuevo montaje de Macbeth algunos celebraron poder ver finalmente una opera
verdiana en este recinto en mucho tiempo, y otros desaprobaron la moderna
producción del director de escena y escenográfo ruso Dmitri Tcherniakov, coproducida con la Opéra National de
Paris y la Opera
de Novosibirsk. Para calentar el
ambiente previo al estreno Gerard
Mortier titular del teatro, advirtió que
era una puesta para “publico inteligente y no para escuchar arias
belcantistas” Con ello resumió una
puesta que con transmisiones sobre una
pantalla de mapas de Google, trasladaba la acción al interior de una sobria y
austera sala de casa o a la plaza de un pueblo, en una puesta geométricamente
perfecta en su diseño, y con vestuarios de la actualidad. Visualmente la puesta funcionaba pero en escena
se veían pocas alusiones a la trama original, y mucha sobreactuación. Vocalmente
se escuchó un elenco de correctos cantantes, el mismo elenco del estreno de
esta puesta en Paris en el 2009, que carecieron de la italianidad necesaria y la pasión para hacerle honor a esta obra
verdiana. Uno se pregunta ¿bajo que criterios se conformó un elenco como este?
El barítono Dimitris Tiliakos apostó
por la fuerza de su voz y cantó fuera de estilo, exagerando su actuación lo que
lo hizo ser por momentos poco creíble. La soprano Violeta Urmana, mostró una voz potente y homogénea, pero
escénicamente le faltó mayor convicción y pasion. Dmitry Ulyanov fue un agresivo Banco de voz oscura y Stefano Secco a pesar de la calidez en
su canto, se escuchó inaudible por momentos, incluso en su aria como Macduff, y
se le vio momentos escénicamente incomodo. El resto de los cantantes del elenco
cumplieron en sus intervenciones. Teodor
Currentzis dirigió con mucho ímpetu,
emoción y fuerza, a veces demasiada, olvidándose por momentos de que en frente
tenia un escenario con cantantes. ¡Auxilio! Este teatro necesita urgentemente
una renovación.
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