Fidelio de Beethoven en el Teatro Alla Scala de Milán intepretado por la Opera de Viena

Foto: Brescia & Amisano

Massimo Viazzo

Como parte del intercambio musical existente entre el Teatro alla Scala de Milán y la Wiener Staatsoper de Viena, drásticamente reducido a causa de la disminución del presupuesto con el que se disponía (originalmente la Staatsoper debía haber realizado en Milán dos funciones de Arabella y un concierto sinfónico) se puso en escena en versión de concierto Fidelio, uno de los iconos del teatro musical austriaco. Franz Welser-Möst dirigió la agrupación de la cual es director general con autoridad y elegancia en el gesto, análisis de la partitura, pero el todo fue sumado con una personalidad que no sobresalió. Al final, este Fidelio scaligero no electrizó, como tampoco supo conmover. La sola ejecución de Leonora n. 3, ejecutada como marca la tradición, antes del ultimo cuadro de la opera, pareció emocionante solo en un punto justo, como también hubieron algunas desorientaciones e imprecisiones (por ejemplo: los cornos no se escucharon nada durante la función) que se notaron en el transcurso de toda la velada. En suma, se trató de una ejecución que no supo elevarse más allá de ser más que una buena routine, pero que estuvo parcialmente rescatada por un elenco bastante homogéneo. Luminosa, sólida en su emisión y combativa estuvo la Leonore de Nina Stemme; por su parte, y con un poco de dificultades pareció estar Peter Seiffert en la breve, pero difícil parte de Florestan. Amenazante, y muy malo el Pizarro de Albert Dohmen, con emisión firme y dicción esculpida; mientras que un calido y comunicativo Hans-Peter König personificó a un Rocco paterno y protector. Adecuada estuvo también la pareja mas “ligera” con Anita Hartig que interpretó una vivaz Marcellina, mientras que Norbert Ernst fue un Jaquino de línea muy musical. A Markus Marquardt, que también estuvo en términos generales apreciable, le faltó un poco de aquella nobleza de acento que el papel de Don Fernando requeriría. Finalmente, la prestación del Coro fue óptima.

Fidelio di Beethoven - Teatro alla Scala, Milano

Foto Brescia & Amisano

Massimo Viazzo

Nell’ambito degli scambi musicali tra il Teatro alla Scala e la Wiener Staatsoper, drasticamente ridotti a causa della diminuzione del budget a disposizione (in origine la Staasoper doveva portare a Milano due recite di Arabella di Richard Strauss più un concerto sinfonico) è andato in scena Fidelio in forma di concerto, una delle icone del teatro musicale austriaco. Franz Welser-Möst ha diretto i complessi di cui è Direttore Generale con padronanza ed eleganza del gesto, analisi della partitura, ma tutto sommato con una personalità non spiccata. Questo Fidelio scaligero non ha elettrizzato, e non ha neanche saputo commuovere. La sola Leonora n. 3, eseguita come da tradizione prima dell’ultimo quadro dell’opera, è parsa trascinante al punto giusto, pur con qualche sbandamento e imprecisione (i corni non sono sembrati per nulla in serata) notati nel corso un po’ di tutta la serata. Insomma, un’esecuzione che non ha saputo elevarsi al di sopra di una buona routine. parzialmente riscattata da un cast abbastanza omogeneo. Luminosa, salda di emissione, combattiva era la Leonora di Nina Stemme; un po’ in difficoltà, invece, è parso Peter Seiffert nella breve, ma impervia parte di Florestano. Bieco, cattivissimo il Pizzarro di Albert Dohmen, di emissione ferma e dalla dizione scolpita, mentre un caldo e comunicativo Hans-Peter König impersonava un Rocco paterno e protettivo. Adeguata anche la coppia più “leggera”: Anita Hartig interpretava una vivace Marcellina, mentre Norbert Ernst era un Jaquino di linea molto musicale. A Markus Marquardt, pur generalmente apprezzabile, mancava, invece, un po’ di quella nobiltà d’accento che il ruolo di Don Fernando richiederebbe. Ottima, infine, la prestazione del Coro.