Con una larga e intensa
carrera que la ha llevado a presentarse en importantes escenarios como el del
Teatro alla Scala de Milán, Bayerische Staatsoper de Múnich, el Festival de Glyndebourne en
Inglaterra, la Welsh National Opera de
Gales o la Opernhaus de Zúrich, así como diversos teatros de Italia, España, Alemania, Suiza, Noruega, Francia,
Inglaterra, Portugal, así como en Estados Unidos y Canadá interpretando
diferentes papeles del bel canto, Verdi, Rossini, y ópera contemporánea, además
de haber sido solista de innumerables obras orquestales; la mezzosoprano Alessandra Volpe, originaria de Bari,
en la región de Apulia en el sur de Italia, nos cuenta amablemente en esta
entrevista sobre sus inicios, sobre su carrera actual, y sobre su visión de la
ópera. Además, Alessandra se presentó con éxito en México hace algunas
temporadas, en el personaje más representativo de su repertorio, el de Carmen
de Bizet, en el escenario del Teatro Bicentenario de León, Guanajuato.
Ramón Jacques
Alessandra,
¿Podrías contarnos cómo fue que descubriste el canto para dedicarte y luego
dedicarte a él para hacer una carrera?
Empecé por diversión cuando
tenía 5 años en un festival de la canción en mi ciudad natal luego, a la par
del piano y de mis estudios en el liceo, comencé a cantar música pop,
alcanzando importantes resultados a nivel nacional. Casi por obtener el diploma
en piano, hice una audición en el conservatorio y así comencé en el estudio de
la lírica. Siempre me sentí atraída por la música sinfónica, y el canto en
realidad no me gustaba mucho, hasta que solté mi primer llanto y de ahí nació
mi amor por el melodrama.
El primer papel "principal"
que marcó el comienzo de mi carrera fue el de Isabella en L'Italiana in Algeri
en el Teatro Sociale de Como. Tengo un recuerdo maravilloso de esa producción,
ya que mi actual esposo me pidió que me casara con él entre el primer y el
segundo acto.
¿Con
qué repertorio y papeles te sientes más cómoda en la actualidad?
Los papeles que más me gusta
interpretar, en este período de mi carrera, son sin duda los de ímpetu, y de
fuerza, y de determinación, como Eboli, Amneris y Carmen, sin dejar nunca de
lado mis orígenes belcantistas.
A
propósito ¿Cuáles dirías que son los elementos de la ópera del siglo XIX que
más te atraen?
Nací con el belcanto, que ha
sido y será siempre para mí un referente. Creo que, con algunos compositores, si
se canta con el gusto requerido, enseñan a cantar de todo y son la base para
acercarse al verismo.
En
este sentido ¿Qué papeles te gustaría experimentar en el futuro?
Indudablemente que me quedaría
con los personajes que tienen una fuerte carga emocional, como Charlotte en
Werther, Dalila en Sansón y Dalila y Kundry en Parsifal.
Este controvertido y discutido
papel de Bizet, que llevo interpretando desde hace años, hace que se manifieste
mi fuerte temperamento latino, y el papel me parece mucho más frágil y
sentimental de lo que como suele captarse.
¿Sientes
el personaje como si ya fuera “tuyo” o sigues descubriéndole nuevas facetas
cada vez que lo interpretas en el escenario?
Si, en realidad lo siento
"mío", pero con la misma certeza, con la que constantemente seguimos
creciendo en la vida, también el crece constantemente. No pienso absolutamente
que podamos decir afirmar hemos llegado a una meta, en cualquier área, de lo
contrario se detendría también el crecimiento intelectual.
¿Cuáles
dirías que son las ideas o conceptos erróneos que se tienen de Carmen, en ese
constante crecimiento al que te referías anteriormente?
Carmen a menudo se considera
una figura mucho más fuerte y cínica de lo que realmente es. Si bien es cierto
que ama la vida de "gitana", su fuerte y perverso amor por Don José
la lleva a desear la muerte como única salvación.
¿Qué
nos puedes contar sobre tu experiencia debutando otro personaje con carácter,
el de Azucena en Il Trovatore, en gira por diversos teatros de la región
italiana de Lombardía?
Descubrí un papel que pensé
que solo iba a cantar unos años más adelante. Azucena, de hecho, es uno de los
papeles de la "madurez vocal" a los que siempre había visto con temor,
pero me di cuenta de que puede (o se debe) afrontar con gusto belcantista y no
con la idea de una voz necesariamente madura como se ha llegado a pensar.
Después
de Azucena, Amneris en Aida, que ya debutaste, o Eboli de Don Carlo, que al
momento que estamos haciendo esta entrevista estas cantando en Wiesbaden,
Alemania ¿te queda algún papel de Verdi por cantar a futuro?
En particular, no hay papeles
de verdianos que espero debutar, excepto el de Preziosilla de La Forza del
Destino.
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Desde fuera, el mundo de la
ópera se imagina como si fuera constante escenario, con los hábitos típicos del
melodrama, pero esto fue cierto hasta mediados del siglo pasado, cuando los
cantantes de ópera vivían así incluso fuera de la escena. Evidentemente que me
siento una privilegiada por poder dedicarme a este espléndido trabajo, pero,
cuando cae el telón, vuelo principalmente a a ser Alessandra, es decir, madre y
esposa.
Por
otro lado ¿Qué opinas del panorama de la lírica italiana actual?
Hasta el siglo pasado, los
cantantes italianos eran de excelencia y talla mundial, hoy nuestra imagen se
ha deteriorado un poco, como resultado de los excesos de nuestros antecesores y
muchas veces me pasa que me dicen, por cómo me soy en el teatro, que no parezco
italiana. Soy italiana y estoy orgulloso de ello, pero reconozco la cantidad de
errores que se han cometido.
¿Qué
diferencias u obstáculos has encontrado para poder desarrollar tu trabajo hoy respecto
a cómo era el mundo antes de la pandemia?
La pandemia ha dado una fuerte sacudida al mundo entero, incluido el ámbito musical. De la noche a la mañana me cancelaron todos los contratos y, sobre todo al principio, sufrimos un duro golpe. Como siempre sucede en mi vida, también le encontré el lado positivo a esto, que fue el poder disfrutar plenamente de mi familia y mis amigos.
A su manera todos los públicos
con los que me he encontrado han sido siempre cálidos, pero los latinos tenemos
una conexión con los latinos de México, y cantando allí el papel de Carmen,
encontré una calidez maravillosa, no solo del público sino también de los
compañeros. Recuerdo con emoción, a los niños del coro de Carmen, en el teatro
Bicentenario de León, Guanajuato, porque me regalaron una foto de ellos
autografiada por todos, y que conservo recelosamente después de mucho tiempo.
Me he mantenido en constante contacto con muchos de ellos desde entonces.
¿Cuál
ha sido el momento más significativo que has vivido sobre un escenario?
Cualquier momento es significativo
a su manera, como cualquier debut que me provoca emociones muy fuertes.
Para
finalizar ¿Podrías contarnos que proyectos tienes en carpeta?
Si, recientemente comencé a
estudiar alemán porque me encantaría abordar papeles como Kundry de Parsifal.
Entre mis compromisos venideros esta obviamente Carmen con la producción de
Calixto Bieito, de nuevo en el escenario de la ópera de Noruega en Oslo,
participaré en el estreno de una ópera llamada La Dama de Alba en la opera de
Oviedo en España, e me presentaré en Graz, Austria con Eboli en Don Carlo, por
mencionar algunos.
