Concierto de la Orquesta de la Suisse Romande - Lingotto Musica de Turín, Italia

Foto: Pasquale Juzzolino / Lingotto Musica

Massimo Viazzo

La sexta cita de la temporada de Lingotto Música de Turín proporcionó pocas emociones. La Orquesta de la Suisse Romande, fundada en 1918 por Ernest Ansermet y con sede entre las ciudades de Ginebra y Lausana, Suiza, pareció en esta ocasión un conjunto privado de una preponderante identidad, y en la que todas las secciones supieran ganarse ampliamente la suficiencia, pero ninguna al nivel de de dejar un sello indeleble, o una impronta decisiva. Tampoco Marek Janowski, director musical de la agrupación suiza desde hace cinco años, pareció preferir un sendero tranquilo que lo llevara sin sobresaltos al término de la velada. Honesto profesionalismo, sólida conducción, pero no hubo nada más. Es inútil buscar una movilidad agógica, una fantasía de fraseo, o una finura timbrica. De hecho, el riesgo de estancarse en zonas pantanosas (y a la vez, aburridas, no permitieron florecer, por ejemplo en la sesión de desarrollo de la sinfonía brahmsiana. Tampoco la gestión de las dinámicas, constantemente proyectadas del medio fuerte hacia abajo, contribuyó a lograr hacer variada una ejecución poco caracterizada. En la primera parte del concierto, la emergente violinista japonesa-alemana Arabella Steinbacher no convenció plenamente. Muy tímido fue el resultado de la frase musical, como en el inicio del Andante del Concierto para violín de Mendelssohn que pareció verdaderamente descolorido, inseguro en la entonación, haciendo cortante el resultado del cantabile. Con una orquesta tan apacigua y monótona, la dimensión auroral de la obra (como bien señaló Giorgio Pestelli en el interior del programa de mano) resultó irremediablemente redimensionaba.

Orchestre de la Suisse Romande - Lingotto Musica, Torino

Foto: Pasquale Juzzolino / Lingotto Musica

Massimo Viazzo

Il sesto appuntamento della stagione del Lingotto ha dispensato poche emozioni. L’Orchestra della Suisse Romande, fondata da Ernest Ansermet nel 1918 e di stanza tra le città di Ginevra e Losanna, è parsa oggi un complesso privo di un’identità spiccata, dove tutte le sezioni sapevano guadagnarsi ampiamente la sufficienza, ma nessuna era in grado di lasciare il segno indelebile, l’impronta decisiva. E anche Marek Janowski, direttore musicale della compagine svizzera da cinque anni, è parso preferire un passo tranquillo che lo portasse senza particolari scossoni al termine della serata. Onesto professionismo, condotta solida, ma nulla di più. Inutile cercare mobilità agogica, fantasia di fraseggio, finezze timbriche. Anzi, il rischio di arenarsi in zone paludose (e, ahimè, noiose…) non è stato soltanto sfiorato, ad esempio, nelle sezioni di sviluppo della sinfonia brahmsiana. Anche la gestione delle dinamiche, costantemente proiettate dal mezzo forte in su, non ha contribuito a rendere varia un’esecuzione poco caratterizzata. Nella prima parte del concerto l’emergente violinista nippo-tedesca Arabella Steinbacher non ha pienamente convinto. Troppo timida la resa della frase musicale (l’inizio dell’Andante del Concerto per violino di Mendelssohn è parso davvero sbiadito), insicura l’intonazione, acerba la resa del cantabile. E con un’orchestra così compassata e monotona la dimensione aurorale dell’opera (come dice bene Giorgio Pestelli all’interno delle note di sala) è risultata irrimediabilmente ridimensionata.