Athos Tromboni
El
16 de octubre de 1714 el poeta y libretista veneciano Francesco Passarini (no
confundir con el compositor boloñés del mismo nombre que vivió en el siglo
anterior) escribió una dedicatoria al alcalde de Rovigo: «... Excelencia, es
una pieza indispensable deuda de mi reverendísimo respeto para consagrar a la
grandeza de Vuestra Excelencia este drama mío, y a intercesión de su dicha para
ser honrado con vuestro gloriosísimo Nombre..."Aquí se hizo la dedicación
a los poderosos, como era costumbre en la época, y se presentó su
disponibilidad "muy humilde, muy devota, muy servil" a la captatio benevolenza para su propio
drama alegre (ópera bufa, como se diría hoy): el Pigmalión que «... en apenas
dieciséis días se llevó a cabo la virtuosa idea del señor Giovanni Alberto
Ristori, que la musicalizó en un tiempo tan limitado...» Por lo tanto, la
primera representación se representó en el Teatro Manfredini de Rovigo en 1714,
con éxito y admiración por parte de la nobleza y la burguesía polesana [de esa región del Veneto] (se puede suponer...) y contribuyó a la
fama primero nacional y luego europea del compositor Giovanni Alberto Ristori. Por
lo tanto, se trata de un alegre drama
gioioso barroco, que el Teatro Sociale de Rovigo ha presentado como un
"estreno absoluto en era moderna". Dando un paso hacia la literatura
de la época; Pigmalión es un personaje del mito griego. Rey de Chipre según el
escritor Arnobio (que vivió en el siglo III despues de Cristo.) se diferencia
del personaje contado por Ovidio (“Las Metamorfosis”) donde se dice que
Pigmalión era un escultor que había modelado un desnudo femenino en marfil:
perdidamente enamorado de su propia estatua, la había considerado la máxima
expresión de la feminidad, superior a cualquier mujer incluso de carne y hueso,
hasta el punto de que dormía junto a ella con la esperanza de que algún día
volviera a la vida. Siempre según Ovidio, fue con motivo de las celebraciones
rituales en honor de Afrodita que el escultor fue al templo de la Diosa y le
rogó que le concediera como novia la estatua creada con sus manos,
convirtiéndola en una criatura humana: la Diosa estuvo de acuerdo. Él mismo vio
cómo la estatua cobraba vida lentamente, respiraba y abría los ojos. Pigmalión y
la mujer que emergió de la estatua se casaron y tuvieron una hija, Pafos, que
más tarde dio nombre a la homónima ciudad de Chipre, famosa por un templo
dedicado a Afrodita. La estatua, privada de nombre en el mito, ha sido llamada
Galatea por los autores modernos (a partir del siglo XVIII). Volviendo a la
actualidad: la ópera de Ristori y el libreto de Passarini hacen referencia a la
historia contada por Ovidio; Complicando un poco las cosas, porque aquí el
escultor Pigmalión es amado y disputado por dos jovenes, Eburnea e Isifile, a
su vez amadas por Elviro y Laurindo. Será Eburnea quien prevalecerá,
sustituyendo disimuladamente la estatua, debido a la desesperación de su amante
abandonado Elviro, la alegría del escultor Pigmalión de poder casarse con una
mujer real, y la renuncia de Isífile que tendrá que conformarse con Laurindo. Para
el montaje de Rovigo se le confiaron los decorados y el vestuario a Matteo Corsi y a Eleonora Nascimbeni, ganadores del I Concurso de Escenografía
dedicado al fallecido Gabbris Ferrari, gran pintor, escenógrafo y director de
la capital veneta polesana La dirección estuvo a cargo de Federico Bertolani. Se atestiguó una pequeña obra maestra de
decorados, vestuario y luces. Se aplaudió una puesta en escena cautivadora,
bien realizada, precisa y sin florituras parainterpretativas, donde la comedia
era comedia, la fábula era fábula y el ingenio se encaminaba inteligentemente
hacia la sencillez pastoril que presumiblemente había animado en el siglo XVIII
tanto al libretista como al compositor. El espectáculo cautivó al público
asistente, que siguió toda la funcion con atención y diversión. ¿Fondos y juegos de láminas y paneles
pintados? Sí. ¿Fantasmagoría de colores pictóricos? Sí. ¿Alegría para la vista
y el espíritu? Sí. ¿Abundancia de flores multicolores y arbustos muy verdes para
un efecto caleidoscópico? Sí. Al éxito también contribuyó Bernardo Ticci, que se encargó de la transcripción musical; y Marco Schiavon responsable de la
revisión dramatúrgica. Desde el punto de vista musical, hay que elogiar la
bella interpretación de Bruno Taddia
en el papel de Pigmalione: voz suave y excelente entonación, actuando como un
aedo del clasicismo helénico. Excelentes estuvieron tanto la soprano Silvia Frigato (Eburnea) como la
mezzosoprano Marina De Liso
(Isifile), ambas intérpretes especializadas en canto barroco y prerromántico.
El contratenor Nicolò Balducci
(Elviro) estuvo excelente y asombró y sedujo con su entonación perfecta, su
maravilloso legato y su gesto escénico elegante y expresivo. Un poco menos
seductora fue la actuación del otro contratenor, Antonio Giovannini, que asumió el papel de Laurindo. Una licencia
ingeniosa y compartible fue la del director Federico Bertolani que colocó en escena un personaje extra textual,
con el encargo de interpretar el papel del Alcalde de Rovigo destinatario de la
dedicatoria del poeta Francesco Passarini: en este papel completamente original
se desarrolló el actor Giulio
Canestrelli muy bien y de manera muy simpática. En el podio de la
agrupación "L'Arte dell'Arco" (que interpretó con instrumentos de
época), estuvo el maestro Federico
Guglielmo, quien además de dirigir la orquesta interpretó algunas páginas
de la partitura de Ristori como violín concertante. Poco público presente pero
muy cálido y generoso en los aplausos finales también durante la
representación. Los aplausos fueron en verdad meritorios.
